贝托鲁奇耳顺之年，回顾曾经的□□□□□激情岁月，终于有所顿悟：所谓□□□□□革命的68年，充其量不过是二□□□□□战后欧美新生代贵族——靠着知□□□□□识和文艺暴发的小资肉大尺寸小——家的二□□□□□代黄说们，打着革命和新潮的幌子，□□□□□玩儿命仿效大革命之前欧洲贵族□□□□□的糜烂生活而已。但归根结底没□□□□□那个千百年糜烂血统的底气说，所□□□□□以总还是忐忑不安，既自鸣得意□□□□□，又心怀愧疚，所以到最后，除□□□□□了烧炭自杀或者上街游行之外，□□□□□别无选择。□□□□□

此片有诸多不完美甚至生硬可笑之处□□□□，但是那份豪情是没有瑕疵、浑然天□□□□成的！！！发哥、狄龙演技真是赞赞□□□□赞！相比之下，哥哥当年只是小鬼头□□□□了。□□□□

这是一部拍给电影的电影□□，也是一部拍给影迷的电□□影；这肉大尺寸小是一部献给巴黎的□□电影，也是一部献给昨日□□世界的电影。1968年□□，学生涌黄说上巴黎的街头，□□左倾运动在全球达到顶峰□□，红色思潮蔓延到世界各□□处，昨日的世界尽在眼前□□展现。 如果说“电影就□□是偷窥”，那么从《戏梦□□巴黎》我们窥见了196□□8年巴黎，也窥见了一个□□理想主义者的堕落：“他□□”站在世界之外批判暴力□□，马修爱着他，爱着他男□□人的一面和女人的一面。□□贝托鲁奇无限放大这份爱□□，让镜子代替镜头来传达□□爱意，大胆地展现裸露的□□性，又隐晦地展现同性与□□乱伦说情节。在光影世界里□□畅游的他仿佛忘记了历史□□的洪流，从《法外之徒》□□里的卢浮宫掉进了《穆谢□□特》里的河流，走上街头□□的他成了你，成了我，成□□了每一个盲目的理想主义□□者。 （从电影里，我们□□窥见了24岁的伊娃·格□□林和她的酮体，就像断臂□□的维纳斯一样美丽）□□

就是喜欢肉大尺寸小看这样吵吵闹闹又欢欢 □□□□黄说□喜喜的剧啊，大片什么的看多了 □□说□□□不累吗 □□□□□

老谋子的摄影V5.□大远肉大尺寸小景，天地一沙鸥□，人在苍茫大地中显□得渺小孤独。原始的□高原风光令人神往，□黄说陕北风情还算原汁原□味。“第五代”代表□作之一，翠巧对包办□婚姻倔强的无声抗争□，人们只说有在唱歌和□打腰鼓的时候才像个□活物，其余时候都沉□默和虔诚。“祈雨”□、掀盖头的黑色的手□、翠巧的脸映在春联□“四德”的背□